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文藝作品要觀照當代現實生活的閃光點

時間:2019年04月01日 來源:《中國藝術報》 作者:張 璐
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  日前舉行的2019春季北京電視節目交易會上發布的《中國電視劇產業發展報告2019》顯示,2018年現實題材占據最大比重,現實題材作品占比從2016年至2018年穩步上升。一段時間以來,無論是在電視劇領域,還是在電影、網絡文學等領域,越來越多的創作者將目光投向現實題材,現實題材文藝作品呈現出良好的發展態勢。

  扎根生活出精品

  讓現實題材熠熠生輝

  在2018年的電影市場中,優秀影片不斷涌現,其中現實題材電影表現尤為亮眼。導演尹力介紹,從2018年年初的《無問西東》《紅海行動》,到年中的《我不是藥神》,再到《無名之輩》《狗十三》等,不僅獲得了良好的口碑,也收獲了優異的票房,現實題材影視作品的內容視角實現了從國家到個人的全覆蓋。“正是由于這些作品對社會議題的關注,使得它們能夠在影視市場熠熠生輝。”尹力說。

  在演員張凱麗看來,從近年來頻頻“出海”的作品中可以看出,現實題材不僅受到國內觀眾的喜愛,同樣受到海外觀眾的歡迎。“現在很多‘走出去’的作品都是現實題材作品。對海外華人來說,現實題材可以催化他們思鄉的情懷。他們通過這些影視劇了解中國的變化,了解我們的生活。”張凱麗說。

  張凱麗曾在20世紀90年代的現實題材精品力作《渴望》中飾演劉慧芳一角,時至今日這一角色仍深入人心。據張凱麗介紹,她參與創作的很多文藝作品都是現實題材作品,正是因為這些作品反映了現實生活,才能夠讓人銘記于心。她說:“文藝工作者要貼近人民,貼近生活。對我個人來說,我就是受益于現實題材作品的。你跟老百姓走得近,你才能演好他們,才能得到他們的喜愛,久久地留在他們心中。”

  在尹力看來,雖然現實題材在當下影視創作中不斷增多,但仍存在受困于資本束縛的問題,甚至出現了幽靈場、買票房等現象。“當前,文藝作品中還存在一些逃避現實、遠離現實的現象,有的跳不出一己悲歡,有的架空現實,還有的創作者主動屏蔽現實。”尹力認為,讓現實題材豐富多彩,讓觀眾感受到人性的溫暖,并能夠從個人情感上升到家國情懷,這是當下電影的使命。

  寫老百姓的故事

  描繪偉大時代

  “如何表現當代中國老百姓的美好生活,如何把現實題材更踏實更深入地呈現出來,如何觀照當代現實生活的閃光點,如何更多地在作品里表現小人物的真善美、正能量,這是我思考的問題。”編劇王麗萍說,她十分珍視“小人物”身上的閃光點。從《錯愛一生》到《保姆》,再到《媳婦的美好時代》,王麗萍在自己的作品中成功塑造了一批大時代里的“小人物”,小鎮青年、保姆、護士……他們真實善良、樂觀向上,打動了熒屏前的觀眾。王麗萍說,我們身邊有無處不在的生活熱情和動人故事,創作現實題材作品要求我們深入生活,貼近人民,用最樸素的感情去寫老百姓的故事,而不是高高在上。目前她正在為新創作的劇本到農村采風,“我去很多當地的醫院、鄉村診所、農民家庭,每一個人物都是那樣的鮮活,給我激情和創作的欲望,時代呼喚現實題材,而文藝創作要求我們投入到更加火熱的現實生活中去。”她說。

  中國的現實主義精神早已根植文學傳統,而在網絡文學領域,近年來,現實題材也愈發受到關注。一些文學網站紛紛開始向現實題材創作傾斜,現實題材成為IP改編的主流,熱門網絡文學作品也不再集中在玄幻等題材上,一批接地氣、正能量的作品逐漸進入公眾的視線。在今年發布的“2018年優秀網絡文學原創作品”推介名單入圍的24部作品中,丁墨的《摯野》、唐家三少的《擁抱謊言擁抱你》、郭羽和劉波的《網絡英雄傳Ⅱ:引力場》、舞清影的《明月度關山》、羅曉的《大山里的青春》、月壯邊疆的《白紙陽光》、吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》等就是反映創業、脫貧、支教等內容的現實題材作品。

  網絡文學作家蔣勝男目前也正在創作一部現實題材作品《太太時代》。它聚焦的是改革開放從1.0的原始累積到2.0的轉型升級過程中,女性們在情感、婚姻、事業等方面遭遇的悲歡離合,以及在時代變局中如何提升自我,突破世俗,找到屬于自己的社會價值和人生價值。據蔣勝男介紹,她所有的歷史題材作品也都被賦予了現實主義的精神,“我的歷史小說《燕云臺》展現的就是時代變遷下,民族的融合與創新發展。在對歷史的書寫中,我最關注的還是書寫那個時代的人,古人曾經經歷過的困惑、痛苦,與現代人的情感是共通的,是能夠超越歷史,映照當下的。”

  蔣勝男說:“我們這些網絡作家,現實中來自各行各業,以我們的實際生活經歷和感悟形成了各式各樣的文字作品,不管采取何種樣式的題材和類型去創作,是現實主義形式還是以現實主義精神,實際上都是在記錄著這個時代變遷、發展、思索、奮進的實際狀況和精神承擔。一切網絡文學都來源于現實,任何一個題材都必須具備當下時代的現實需求和精神需求,才能獲得當下讀者的共鳴。”

  在山東師范大學教授李掖平看來,關注現實題材創作,不局限于描寫現實,一個作家必須面向歷史,面向未來,讓歷史告訴未來,讓未來引領現實。“關注現實最根本的是對現實立場和現實精神的多元化思考、多元化探索,以及多元性表達,比如你可以寫歷史題材,只要能把歷史當中中華民族的精神光華發掘出來,用以引領今天人們的操行準則,我覺得這就是關注現實”。她也認為,文藝創作者對題材有獨特把握和駕馭的同時也一定要警惕盲目跟風、一味迎合和大水漫灌式的同類化同質化作品的泛濫。

(編輯:高森)
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