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影視音樂知識產權保護需適應作品的特殊性

時間:2018年12月10日 來源:《中國藝術報》 作者:施 藝

  音樂作為影視作品的重要組成部分,對影視藝術的發展和升華起到了積極作用。在影視人和音樂人的共同努力下,許多影視配樂或主題歌已然成為廣泛流傳的經典之作,影視音樂創作也逐漸成為極具藝術價值和發展空間的文化產業。

  前不久,由我國著名導演張藝謀執導的影片《影》在國內外上映,獲得了票房和口碑的雙豐收。然而,近日,一篇斥責該片出品方侵犯音樂創作團隊權益的公開信發布于網絡,在題為《我們拒絕做〈影〉的影子》一文中,來自中央音樂學院的董穎達稱,她曾受邀為該片制作音樂,先后組建了包括多位知名演奏家在內的音樂制作團隊,提供了影片所需樂器的形制和式樣,并且對影片中舞蹈與樂器演奏的片段給予了專業支持。但在影片的后期制作過程中,出品方另外聘請了一位音樂創作人為影片進行配樂,并明確告知公映版影片將不會使用原音樂團隊制作的音樂,因此也不會給團隊成員署名。然而,在影片公映時,原音樂團隊卻在片中聽到了疑似抄襲他們原創音樂的配樂片段,據此,董穎達向出品方提出添加作曲者和團隊成員署名的訴求,并以侵害署名權為由正式向法院提起訴訟。

  優質的配樂對于影視作品有著十分重要的作用。然而目前,有些制片方并未正視影視音樂的真正價值,或只是粗淺地理解音樂的重要性,并未真正建立起尊重原創音樂的思想意識,給予音樂制作方相應的權利。影視藝術與音樂藝術構成了相互協作的互利關系,音樂可以實現渲染氣氛、抒發情感、推動情節發展等重要作用,但在實際操作中,音樂的好壞經常由導演和出品方予以判定,創作者并沒有決定其音樂作品被采用的權利。在影視行業,諸如以“表演不到位”“效果不夠好”等相關工作未“達標”為理由更換演職人員或工作團隊的情況屢見不鮮。然而,正像本次糾紛中出現的情況,當雙方對影視配樂的效果產生分歧時,無論是選擇努力修改還是重新創作,雙方都應該力求從客觀、專業和平等的角度進行判定,也可更為直接地提出修改建議,全盤否定或另起爐灶未必是解決藝術分歧的最佳途徑。

  近些年,影視音樂侵權糾紛時有發生,然而,由于協議簽署不規范、權責界定不清晰等原因,被侵權人的訴求往往難以得到伸張。隨著我國影視產業的蓬勃發展,影視音樂制作行業的規模也逐年擴大,眾多機構和個人以唱片公司或個人音樂工作室的形式參與到影視作品的制作中。一些大制作的影視作品為了高標準的藝術效果和商業價值,不惜重金聘請國內外著名作曲家和音樂人為影片制作原創音樂。為了保障各方的利益并促進創作工作的順利開展,片方與音樂制作方需簽訂關于影視音樂創作的協議書。然而,由于藝術創作的特殊性,像創作成果能否獲得片方的認可等軟性標準,協議是無法予以保障的,同樣地,片方也無法確保其在付出資金和時間成本后,必然能獲得令其滿意的配樂。由此可見,雙方都應圍繞著藝術創作的特殊性,在起草和簽訂協議時,對各方的權益予以盡可能全面的表述。

  為了獲得更好的藝術效果,實現更高的藝術追求,影視與音樂形成了相輔相成的緊密關系,雙方應積極攜手并進,而非消極走向分歧。希望此次糾紛能夠喚起人們對影視音樂知識產權的重視,自覺維護和尊重音樂創作的相關權益,只有這樣才能夠營造出有利于整個行業發展的優質生態環境。

  

(編輯:秦蘭珺)
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