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電視劇行業如何破冰 "豎屏劇"將打開想象空間?

時間:2019年03月06日 來源:廣州日報 作者:曾俊
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豎屏劇”將打開想象空間? 

    2019上海電視劇制播年會3月5日在上海舉行。在中國電視劇行業一年一度的盛會上,侯鴻亮、孫忠懷、馬中駿、王磊卿等業界大咖談到了影視業破冰迎春等問題。他們認為,電視劇從業者需要保持信心,必須真正懷抱熱情,在創作上觀照時代,反映人民關心的現實問題,才能最終贏得市場。 

    業界觀點  

    劇集短平快是趨勢  

    王磊卿毫不諱言,注水已經成為國產劇品質的最大殺手。不少觀眾發現,有的劇有很好的創意和人物關系,但被注水的劇情拖了后腿;有的劇有很好的起點和想象空間,被綿軟的后續劇情拉低分數;有的劇有精彩的創業故事和人物,但被套路化的戀情和錯亂的時間線影響了整體成色。這一切都是因為“按集論價的平臺采購方式帶來了篇幅的失控”。 

    論壇上,孫忠懷就調侃說:“所有制片人都告訴我如何能把30集的劇本拍成40集,從來就沒有人說把30集縮成25集。” 

    前述業內人士都表示,迫切希望看到“精純劇”的到來,比如30~40集、情節濃度高、制作精良的黃金檔精品劇,以及10~12集、每周播出一集的超級周播劇。 

    有數據統計顯示,短視頻是如今中國網民最常使用的娛樂方式,擠占了用戶的時間,這對電視劇等長視頻播放有一定影響。為適應大家輕松、隨時隨地用手機觀看的需求,愛奇藝、騰訊和優酷在陸續開發豎屏劇,盡管還未引起較大關注,但未來仍有想象空間。 

    展望:  

    現實主義題材、古裝正劇等都是突破口  

    現實主義題材創作必須廣泛采訪、扎根現實  

    無論是播出數量,還是備案數量,現實主義題材都在2018年達到了一個新高峰,且偏重都市情感劇,小類題材中時代變遷劇激增。 

    業內人士表示,現實主義題材的創作者要重在廣泛采訪、扎根現實,精準體現和挖掘行業專業精度,由此提煉出有質量、有新意的戲劇沖突。 

    比如,《大江大河》播出期間,“雷家軍走花路”“灰貓CP有點甜”等話題都是由網友自行發起,并形成了廣泛的討論熱度。在該劇片尾,宋運輝的內心獨白:“我愿意做一個矢志不渝的逐夢人,志之所趨、不可阻擋,我不想辜負這個時代”激勵了無數觀眾,展現出強大的精神力量。 

    而正在熱播的《都挺好》則展現了原生家庭所帶來的成長創傷問題,劇中蘇明玉所遇到的問題讓許多人看到了自己的影子,這也啟發了從業者:現實主義題材應該解決現實問題、回答現實課題。 

    家庭劇也必須有所改變,婆婆媳婦小姑窩里斗、三個主角話癆式的劇情已經無法打動年輕觀眾,因此新的家庭劇必須以90后、95后年輕夫婦為主角,演繹他們的婚姻觀、育兒觀和家庭觀,在新的代際人設中創造新故事、新人物。  此外,論壇上,與會嘉賓一致認為,主旋律作品迎來了爆發契機。推出《大江大河》的制片人侯鴻亮說,他特別擔心這幾年大家一窩蜂就去做主旋律劇,“我是2010年看的《大江大河》小說,2014年在它版權過期后才把它從別人那里拿過來進行影視化,中間投入了9年,這就說明你的創作有真情實感,就一定能傳遞到普通觀眾的心里”。 

    觀眾期待精良嚴謹的古裝正劇  

    去年,觀眾還有一個明顯的感受,就是上星播出的古裝劇急劇減少,數量從17部減至7部。《延禧攻略》《如懿傳》等熱劇也局限在宮斗和權謀方面,視野相對狹窄,于正制作的《皓鑭傳》也是反響平平。業界預計2019年,這類古裝劇將進一步“退燒”。 

    同時,觀眾渴望看到有正確歷史價值觀、制作精良、藝術精湛的古裝劇。但是目前,僅有易烊千璽、雷佳音主演的《長安十二時辰》,張若昀、陳道明主演的《慶余年》,劉昊然主演的《九州縹緲錄》,楊冪主演的《九州·斛珠夫人》等在排播中。 

    記者最新獲悉,知名編劇劉和平正在撰寫《北斗南箕之歌》,講的是北魏孝文帝拓跋宏波瀾壯闊的生平故事,試圖突破以往的思想價值和美學價值。 

    此外,王凱、江疏影主演的《孤城閉》,張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠等主演的《大秦帝國之天下》正在熱拍,劉濤和周渝民攜手主演的《大宋宮詞》已經殺青,這些古裝劇頗有正劇范兒,備受觀眾期待。 

    SMG東方衛視總監王磊卿就此建議,古裝劇的創作要跳出“后宮頻頻領盒飯,前朝陰謀理不斷,戲說歷史圖爽爆”的頑疾,用嚴謹的唯物史觀正解歷史,用思辨性的視角進行當代解碼,期待直抒大國豪情、英雄氣概的史詩巨作。 

    回顧:2018年劇集行業的“冰與火”  

    市場回歸理性,產量繼續萎縮  

    2015年以來,上市新劇規模以每年30~40部的速度持續減少,2018年則進一步緊縮,跌破200部,同比減少47部之多。 

    收視方面,去年缺乏引發全民關注的現象級大劇,劇集收視通常在低位徘徊。靳東、江疏影主演的《戀愛先生》和楊冪、黃子韜主演的《談判官》分別占據聯播劇和獨播劇的收視榜首,周播劇收視最高的是新《流星花園》,而它們的收視都不理想。 

    上述信號在一定程度上說明近兩年電視劇市場虛熱局面已有所扭轉,步入理性發展軌道。對此,東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮坦言,前兩年“是狂歡的時間,成立了很多公司,但你是真的屬于這個行業嗎?”慈文傳媒董事長馬中駿剛剛經歷上市公司控制權的變更,他認為,大家面對行業寒冬不必驚慌,“一年有四季,這很正常”。 

    視頻平臺不差錢,網劇一片火熱  

    與電視劇尚在寒冬中煎熬不同的是,網劇市場卻是一片火熱。 

    《白夜追兇》等網劇實現了口碑和播放量雙豐收。據透露,網絡劇在2018年繼續增長,上新部數、集數、分鐘數都實現30%以上的增幅,總體播放量同比上升了18%。愛奇藝和騰訊上新數量分別為306部和189部,位列頭兩名。值得注意的是,視頻平臺越來越有能力和底氣與傳統衛視競爭。 

    騰訊副總裁孫忠懷表示,劇集行業依然是好行業,視頻網站的會員收入和廣告收入都在穩步增長,對內容上的資金投入逐年遞增,“從業人員要保持樂觀”。孫忠懷還表示,制片人對題材是否真正熱愛將決定項目是否成功,“我去美國與HBO交流時就知道,他們選中一個項目最重要看制片人是否對題材有熱情。如果你只想掙快錢,就很難產出優質內容,被網友罵也正常”。 

(編輯:胡艷琳)
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